Постер фильма «Упырь»
Вы любите кино про вампиров? Нет, не нынешние толерантные по отношению к живым мертвецам-кровопийцам, зачастую слащавые ленты о непростых судьбах восставших из могил, их драмах, лишениях и любви, растягиваемые в целые киносаги, а те самые, с позволения сказать, классические фильмы, где упырь – это воплощение зла, неистребимая жажда крови, засевшая в мёртвое тело и вынуждающая его охотиться за пока ещё живыми?
А если привнести туда элементы боевика? Тут, конечно, тоже немало, скажем так, «попсы» наснимали, где кучка людей или один герой (как правило, полукровка, рождённый от вампира и смертной женщины) отправляют носферату обратно на тот свет пачками, пользуясь арбалетами, огнестрелом с серебряными пулями, крестами и водомётами со святой водой…
А Вы часом не испытываете ностальгии по «лихим девяностым»? Время, конечно, было очень суровое и трагичное, но сам автор этих строк (в означенный период сначала ходивший пешком под стол, а потом – в младшие классы общеобразовательной школы) частенько встречал (и наверняка ещё не раз встретит) тех, кто прямо-таки тоскует по той поре, находя в ней что-то притягательное. Ну да, как известно, раньше и деревья были выше, и трава зеленее, и воздух слаще – так уж устроен человек, любит романтизировать ту эпоху, в которой прошла его молодость.
Никогда не задумывались: что, если бы кино про чертовски брутального истребителя вампиров снимали в России в девяностые? А если я скажу, что такой фильм… снят? Как вам такое?
Как говорил персонаж старой советской ленты, рисую картину… Играет трек группы Tequilajazzz. Вампиры собрались на VIP-тусовку в биллиардном зале. Заходит молчаливый и мрачный парень в кожанке, опускает на пол у порога охапку деревянных кольев. Наш герой только что разобрался с охраной, в руке у него – АКС-74У, реквизированный у горе-постового, который с завязанными глазами осуществлял сборку пистолета Макарова на время. Парень досылает патрон в патронник и хладнокровно шагает вперёд. Стреляет навскидку, с одной руки, не разложив даже приклада и не целясь особо, но каждая пуля попадает в цель. Кровососы, кажется, парализованы ужасом перед своим истребителем и падают, как подкошенные, с огнестрельными ранениями. Автомат бьётся, точно в припадке, точно силится вырваться из безжалостной стальной длани. Но вот на ногах никого не остаётся, и угрюмый тип аккуратно кладёт послужившее ему верой и правдой оружие на зелёное сукно одного из столов. Возвращается к кольям, одним движением распускает узел связывавшей их верёвки – и наступает пора самого действенного оружия против вампиров. Каждому сражённому свинцом кровососу истребитель методично и без эмоций вгоняет кол в сердце, а нежить тем временем мучительно медленно пытается прийти в себя после знакомства с боевыми особенностями автомата Калашникова складного укороченного. У одной клыкастой девицы это получается, она набрасывается на нашего героя со спины, но тот падает тылом на ближайший стол, выкручивается из захвата нежити – и та, удерживаемая его беспощадной хваткой, примеряет на себя личину невинного и беззащитного почти что ребёнка, лепечет что-то, взывая к жалости. Парень закрывает барышне личико её же руками, будто обезопасив себя от чар, и втыкает между девичьих пальцев кий (по-моему, попав в глазницу). И – снова за кол, снова упокоить очередного беспокойного мертвеца. А последнего – допросить, затащив его продырявленную калибром 5, 45 мм тушку под обломанную ножку биллиардного стола так, чтобы острая деревяшка многозначительно и грозно нависла напротив сердца. «Где упырь? – ровным и бесстрастным голосом спрашивает герой, закурив очередную «беломорину». – Говори сразу, мерзота. Раздавлю, как крысу».
Да, это вам не Блэйд. Наш отечественный истребитель вампиров из 90-х в исполнении Алексея Серебрякова куда круче. В отличие от заокеанского, с позволения сказать, коллеги (кстати, фильм «Блэйд», с которым часто сравнивают картину, о которой мы говорим в рамках данной статьи, вышел год спустя, так что подражательством Западу здесь и не пахнет) у него нет меча и каких-то там супергеройских примочек. Зато он может пронзить кого угодно черенком лопаты, затачивает колья самолично едва ли не в промышленных масштабах и смолит «Беломор». Брутален до чёртиков, холоден, как оружейная сталь, и сами «потомки Носферату», складывается такое впечатление, боятся этого парня так же, как простой смертный испугался бы восставшего из могилы клыкана, решившего хлебнуть его кровушки.
Первые секунды фильма как бы настраивает зрителя на общую атмосферу картины надписью «производство киностудии Жёсткое Время».
Затем следует эпиграф:
УПЫРЬ (вурдалак, вампир) – неупокоенное существо, чей кровососущий укус обрекает людей и животных на демоническое перерождение. У славян, а затем и в странах Западной Европы отождествлялся с ожившим мертвецом или оборотнем. Может существовать как в нематериальном воплощении, так и в любом телесном облике, не отражаясь при этом в зеркалах и не отбрасывая тени. Убить его можно лишь воткнув в сердце деревянный кол. По неопубликованным данным в настоящее время в мире действуют более ста тайных организаций занятых поиском и истреблением упырей.
Однако я в качестве эпиграфа выбрал бы диалог, прозвучавший в начале ленты:
– Ты хоть понимаешь, чем мы рискуем, когда вот так, один на один?
– А ты, похоже, его боишься.
– Нет, просто я вспомнил про кошку. У тебя дома кошка есть?
– У меня дома нет.
– Вот, когда у тебя будет дом и любимая кошка – вот тогда ты поймёшь, что такое всадить кол в сердце любимой кошки.
(На этом моменте, к слову, ко мне, пересматривающему в горизонтальном положении «Упыря» для написания данной статьи, пришла моя кошка и начала тулиться к шее.)
Итак, пройдёмся по персонажам…
Главный герой – безымянный истребитель вампиров. Его история, прошлое, даже имя – ничего не раскрывается, и в этом есть свой шарм. Мы знаем только то, что у этого парня личный счёт к Упырю («Третий год уже», – дополняет он сам в соответствующей сцене), будто бы в этом заключено единственное его призвание и весь смысл жизни после некого события, оставшегося за кадром. Холоден, эмоций не выказывает (если этого не требуется, дабы отыграть какую-нибудь роль для выполнения задания). О нём мы уже писали выше, по устоявшейся традиции сравнив с Блэйдом, и именно ему принадлежит фраза: «У меня дома нет» в приведённом диалоге.
Второй участник того диалога, затронувший тему кошки, – некий учёный, также вставший на путь войны с кровопийцами. Учёный гениальный – судя по тому, что разработал прибор, «который позволяет с помощью одного нажатия кнопки материализовать Упыря». «Материализовать» в данном случае означает получить возможность уничтожить физически, с помощью проверенного средства – то есть кола.
Возникает закономерный вопрос: что же это за Упырь такой? А это главный злодей фильма, воспринимающийся скорее как стихия, плодящая кровососов. Со слов старика-библиотекаря, это «эфирное существо, которое пытаются уничтожить в одном месте, а оно возникает в другом и снова плодит вокруг себя огромное количество вампирических сущностей». Возникнув в городе, где происходит действие ленты (попасть туда можно только на пароме, прибывающем и отбывающем строго по часам, чем символизируется и подчёркивается изолированность локации, её оторванность от остального окружающего мира), Упырь интересуется разделом сфер влияния, происходящим между криминальными авторитетами, и начинает подминать преступный мир под себя.
Ему пытается противостоять Хозяин – местный авторитет. Довольно колоритный персонаж, который представляется зрителю то ослабевшим стариком, сетующим на современность, то загнанным в угол волком. Это он, воспользовавшись своими связями, вызвал истребителя вампиров, но когда тот прибыл – изменил своё мнение и пытался уговорить его убраться восвояси (очень уж опасался за дочку, которая приглянулась самому Упырю). Не расстаётся с помповым ружьём, склонен палить из него на звук, проверяет всех на предмет отражения в зеркале (и самого себя в том числе), а когда всё-таки обращается в вампира, то решает употребить единственную дочь в пищу.
Дочь Хозяина – милое и прелестное юное создание, влюбившее в себя самого Упыря. Между ней и главным героем строится коротенькая амурная линия (он спасает её от обратившегося отца, а она оказывает истребителю помощь, когда того ранят бандиты).
Подручный Хозяина (будем называть его Шестёркой). Дважды появляется, чтобы уговорить истребителя покинуть город, во второй раз – стыдливо прикрыв шарфиком шею, куда пришёлся инициирующий укус.
Ушной – благодушный упитанный дядечка с мягким вкрадчивым голосом и чемоданчиком с инструментами. Однако тот же видавший виды Шестёрка едва не теряет сознания от его ласковой речи: «Сейчас мы будем тебя лечить. Та-ак… Ну-ка посмотрим, что у нас там с ушками? Чует моё сердце, что у тебя там пробки… Ох, какие пробки! Ты вообще-то уши моешь когда-нибудь? Ушки надо мыть не меньше двух раз в день и желательно слабым солевым раствором. Берёшь палочку, наматываешь ватку (Тут Шестёрка начинает орать в голос) – и прочищаешь, прочищаешь… Ну что ты дёргаешься? Я ж тебе больно не делаю. Ну так-так-так… ага!... А вот теперь придётся немножко потерпе-еть!» После этой сцены подручный Хозяина и стал носить шарфик.
Следователь. Отпускает истребителя, «взятого» милицией, потому что понимает – в городе творится нечто из ряда вон. Даёт ему время провести чистку, отметив, что герою удаётся окончательно упокоить отморозков, которые имеют тенденцию воскресать после смертельных пулевых ранений.
Ну и немаловажный с точки зрения сюжета библиотекарь – агент организации, осуществляющий наблюдение, старик-интеллигент, который напоминает наивного и беспомощного ребёнка. Он искренне ужасается нынешней жизнью, считает её концом времён, а бандитов – мутантами, раковой опухолью. Своевременно выявив Упыря, однако, куда следует не докладывает, решив, что это «тысячелетнее зло» в кои-то веки может послужить благой цели – извести уголовничков, грызня которых весьма заинтриговала сущность.
По моему мнению, все персонажи прописаны ровно настолько, насколько нужно для данного фильма.
Пересказывать ход картины не буду – это преимущественно прямолинейное действие от начальных титров к финальным, сдобренное диалогами, двигающими и дополняющими повествование.
В конце припасена интрига… Во-первых, оказывается, что главный герой, дабы вывести из эмоционального равновесия своего заклятого врага, совершил поступок, который мы никак не можем принять с точки зрения этики и морали, но который, наверное, оценят ценители всяческих «путей воина». Во-вторых, прямо нам так и не скажут, кто же взял верх: Упырь или безымянный истребитель.
Нашему герою удаётся материализовать Упыря, и тот принимает его же обличье, но как бы представляет ему полную противоположность: говоря об их сходстве, он улыбается, смеётся, строит планы на светлое будущее – за счёт чего, пожалуй, в какой-то степени находит больший отклик, чем бесстрастный истребитель вампиров. Самой схватки нашего добра с кулаками и показавшегося человечным зла мы не увидим, а увидим лишь, как герой (или злодей – они же одинаковы) выходит на пристань и идёт в сторону парома, дабы покинуть город.
Однако есть основания судить, что победил всё-таки истребитель. На завершающих картину кадрах отчётливо видна отбрасываемая им тень (а в эпиграфе мы читаем, что Упырь тени не отбрасывает). Ну и если бы это был Упырь, он бы, наверное, улыбался, а этот холоден и бесстрастен – словом, он – наш охотник на вампиров из суровых девяностых…
Напоследок хочется отметить пару моментов. Интересно само отождествление организованной преступной группы с вампирами – наши предки верили, что у лиходея-душегубца есть все шансы после смерти сделаться как раз таки упырём. А ещё в фильме нет заигрываний с религиозной атрибутикой – вопрос с кровопийцами решается вполне языческим образом (ведь апеллирование к апотропейным свойствам древесины проистекает именно из языческих представлений).
