О молодом белорусском фотографе. Выставка «Язычество» Андрея Ленкевича в «ФотоДепартаменте» (СПб) до 22 января
Андрей Ленкевич, Язычество, 2009
В условиях негласного самоцензурного ограничения на все украинское галеристы и музейщики обращаются к менее изученному феномену белорусского искусства. В Петербурге открывается уже третий проект с участием художников из, как объявлено в СМИ, все еще братского государства. О выставке «Язычество» Андрея Линкевича рассказывает Ксения Юркова.
Белорусский фотограф Андрей Ленкевич привез в петербургскую галерею «ФотоДепартамент» выставку «Язычество» – проект вовсе не новый, автор начал работать с ним в 2008 году, в 2009 году получил за него приз Humanity Photo Awards, а в 2010 году выпустил одноименную книгу. Не стоит расстраиваться – выставка более чем актуальна, и тем более актуален ее язык. По сей день о белорусской фотографии в России особо известно не было. Недавняя ретроспектива в РОСФОТО предприняла попытку исправить ситуацию, за исключением раздела «современность», на которую у кураторов были свои виды.
Процессы трансформации белорусского фотосообщества знакомы: оно делится на тех, кому провели интернет, и тех, кто промывает отпечатки при свете лучины. Выставка Ленкевича маскируется под желание усидеть сразу на двух стульях. На самом деле – это сдержанно-ироничная «Ведьма из Блэр» от фотографии. На первый взгляд «Язычество» или «Паганства» – это образец классической фотографии, заявляющей о своем кровном родстве с Минской школой и «Новой волной». Практически все снято на черно-белую пленку фотоаппаратом «Киев». Все знаки времени заботливо вымараны из кадра, ни один сантиметр которого не отсылает к современности даже наличием столбов линий электропередач. Такое воссоздание ландшафта историзма не имеет никакого отношения к классической документальности. Автор создает свое мифологическое поле вне привязки к определенному месту и событиям, играет в этот историзм – благодатную почву для официозного мифотворчества. Каждый кадр – документален по сути, он фиксирует не постановочное, а вполне реальное событие.
Андрей Ленкевич, Язычество, 2009
Мифологичен контекст. Все, снятое в разных местах и по разному поводу, считывается единым полотном. Андрей переверстывает историю, создавая на ее пробелах свои собственные конструкции. Переносит смыслы в воображаемое пространство, помещает в него набор не связанных между собой обрядов, людей и тотемных животных, глядя на которых можно предположить, что в них действительно вселились духи. Этот знакомый прием для кинематографа, хрестоматийно реализованный, например в «Земле без хлеба» Бунюэля, до сих пор успешно работает в фотографии. Но все вышеперечисленное можно постигнуть исключительно после беседы с автором. Ничего на самой выставке – ни книга, ни мультимедиа, ни сами изображения – не дает подсказок о том, что картинка нагло врет. И это очень тонкое место. Проект будет восприниматься этнографическим и антропологическим даже теми, кто изо всех сил тщится интересоваться трендами. Помещение в контекст пространства галереи ситуацию не исправляет. Для Ленкевича более важен собственный жест; его не сильно беспокоит, если кто-то заинтересуется белорусской историей больше, чем двумя строчками отгадки мелким шрифтом в сопроводительном тексте.
Со стороны галереи решение показывать именно этот проект может показаться компромиссным. На тему демифологизации у Ленкевича есть гораздо более злободневный проект «Прощай, Родина» (гран-при на портфолио-ревью Kaunas Photo Star), периодически вызывающий в Белоруссии тектонические движения. В свете последних политических событий проект приобретает новую чудовищную актуальность. Петербург, правда, не Минск – такие эксперименты с недавних пор может не простить.
Андрей Линкевич, «Прощай, Родина», 2011
Андрей Ленкевич принадлежит к новому поколению белорусских фотографов, но наибольшую известность он приобрел после примыкания к международному коллективу фотографов Sputnik Photos в 2008 г. Помимо художественной практики он преподает фотографию в Европейском Гуманитарном университете, а также занимается подвижничеством (ввиду тотального отсутствия государственного финансирования и интереса к этой области) в виде фестиваля «Месяц фотографии в Минске». И, надо сказать, вполне успешно, учитывая что Мартин Парр предпочел именно это мероприятие открытию собственной выставки в Петербурге. Самоорганизация белорусского фотосообщества выявила новые имена. В 2013 году Ленкевич инициировал выпуск книги By Now – синопсис современной фотосреды глазами немецкого куратора Маттиаса Хардера. К подборке нет претензий, за исключением общей тенденции: как недавно показал пример молодых белорусских художников на выставке «Четыре угла» в галерее «Люда», белорусские фотографы похожим образом транслируют критику власти и политических процессов – весьма опосредованно и завуалированно.
