Беседа с командой, создавшей серию «Триград».
Новый отечественный сериал начал свой путь на малых экранах. Восьмисерийная «нетипичная драма» «Триград», телевизионный дебют режиссёра Сони Просенц, поэтично проникает в сферу мифического и исследует «неизбежную связь» человеческой судьбы с природой.
Сериал привносит мистический элемент в современную историю конфликта между капиталом и устойчивым развитием через языческое или старообрядческое сосуществование с природой.
«Триград» будет транслироваться восемь воскресений подряд в 20:00 на первом канале ТВ Словении.
Сиквел, созданный для национального телешоу под эгидой продюсерской компании «Север в Севере», на этот раз не является экранизацией популярного детективного романа, а представляет собой совершенно оригинальную историю. Он переносит нас в вымышленный Триград, отдалённую деревню в Юлийских Альпах, где, как выразилась Катарина Стегнар, « бразды правления в руках женщин », за которой мы и будем наблюдать в главной женской роли. (Она подчёркивает, что главная героиня сериала – это своего рода лес, который «притягивает всех».) Для деревни Триград лес – это не просто квинтэссенция лесной промышленности: в его чащах растёт «борщ» – волшебное место, где таятся таинственные и сакральные силы, где «туристы часто исчезают, а местные жители обретают свои страхи».
Столкновение капитала и традиций
Ничего не подозревая, Чрт ( Марко Мандич ), архитектор из Любляны, покинувший горную деревню 35 лет назад и оборвавший с ней все контакты, попадает в эту среду. После смерти отца он унаследовал часть леса, которую теперь решил продать как можно скорее. Практически все жители деревни горят желанием заполучить этот участок, хотя у каждого есть свои причины: мэр Милан ( Габер Трсеглав ) хотел бы построить горнолыжный курорт и превратить Триград в туристическую деревню, местная сановница Хелена ( Мирьям Корбар ) наверняка одобрила бы вырубку, поскольку ее сын Блаж ( Йерней Коговшек ) управляет лесопилкой, а ровесница Чрта Ясна ( Катарина Стегнар ) борется за защиту чащи как лесник и защитник природы. Ситуацию ещё больше осложняет наследие прошлого, объединяющее местных жителей: например, что случилось с матерью Чрта, Надой, которая исчезла много лет назад? Почему у неё даже нет могилы на сельском кладбище?
Чрт быстро понимает, что распрощаться с Триградом за один день не получится: после пьянки в местном кабаке грань между реальностью и фантазией начинает стираться, необъяснимых событий становится всё больше, и Чрт исчезает. Очевидно, ему придётся отправиться в самое сердце борща ...
« История фильма «Триград» ставит рядом человеческую судьбу и природу, обыгрывает их неизбежную связь и одновременно ставит под сомнение современные проблемы доминирования финансовых интересов над природой и традициями», — резюмирует режиссёр и соавтор сценария Соня Просенц. «Таким образом, фильм вносит мистический элемент через языческое или старообрядческое сосуществование и общение с природой».
Мы сказали себе, что если кто-то в «Триграде» будет искать элементы жанра или пытаться определить сериал с точки зрения жанра, то именно он его и посмотрит. Сериал был задуман как драма, несмотря на то, что некоторые элементы могли бы подойти к тому или иному жанру.
Соня Просенц
С первых кадров сериала воображение будоражат сцены, намекающие на некий ритуал. Любой, кто смотрел первый сезон хита HBO «Настоящий детектив » , возможно, с нетерпением ждёт жестоких убийств, но Катарина Стегнар и Марко Мандич, с которыми мы поговорили в один из последних дней съёмок на натуре недалеко от Врхники, подчёркивают, что «Триград» — это не классический детектив или криминальный роман. Символика, таким образом, связана со старыми религиозными обрядами языческого мира, которые до сих пор соблюдаются в тишине домов, особенно пожилыми деревенскими женщинами.
Первую часть сериала вы можете посмотреть ниже!
Соня Просенц приступит к съемкам своего нового художественного фильма «Искупление» позднее в этом году.
Телесериал с кинематографическим видением
Соавтор сценария и режиссёр Соня Просенц также подчёркивает своё изначальное решение следовать «жанрово-нетипичной форме» в «Триграде».
« Мы сказали себе, что если кто-то в «Триграде» ищет элементы жанра или пытается определить сериал с точки зрения жанра, то именно он должен его смотреть. Сериал был задуман как драма, несмотря на то, что некоторые элементы могли бы подойти к тому или иному жанру. Во время съёмок я не думала о создании сериала, а скорее пыталась реализовать наше общее «кинематографическое» видение с актёрами и соавторами. Я рада, что мне удалось поработать с ведущими актёрами, актрисами и соавторами, которые присоединились практически «вслепую», ещё до того, как были прочитаны все сценарии. У всех было чувство, что вместе мы можем сделать что-то хорошее » .
А «Триград» действительно может похвастаться впечатляющей творческой командой: уже во вступительных титрах мы узнаем образы художницы Тины Добрайц и музыку дуэта «Silence» , а оператором-постановщиком был все-таки постоянный соратник режиссера Митя Личен , который вдыхает особенно неземной оттенок в зимние туманы. Художник-постановщик — Миха Книфик , художник по костюмам — Полонца Валентинчич , гример — Лия Иванчич , звукорежиссер — Боштян Качичник . Помимо уже упомянутых, в актерском составе вы также узнаете Матея Земляча, Сузану Кревх, Стане Томазина, Приможа Врховца, Дамьяну Черну, Грегора Грудена, Альяжа Тепину, Приможа Безьяка и Юдиту Зидар .
Идея сюжета и концепция сериала принадлежали Нине Зупанчич и Грегору Фону , а позже к ним в команду сценаристов присоединилась Соня Просенц, которая объясняет, что «довольно часто режиссёры, работающие по сценариям других сценаристов, присоединяются к написанию сценария, по крайней мере, на финальном этапе».
«Вы не актёр, когда надеваете костюм и декламируете текст — актёр должен иметь возможность меняться, совершенствоваться и вносить новшества в конкретной ситуации. Это часто происходило в «Триграде», и мне это нравится».
После двух полнометражных фильмов ( «Дерево» и «История любви ») это первый опыт режиссёра в мире телесериалов.
« В сериале больше времени на изучение различных аспектов истории и психологии персонажей, но это может быстро сбить с толку, ведь сами по себе они интересны, но не слишком связаны с основной идеей», — отмечает она. « Хорошо иметь несколько сценаристов, что позволяет вести диалог, генерировать идеи посредством общения и разговоров, а также получать поддержку, когда приходится создавать невероятное количество материала в нереально короткие сроки. Грегор и Нина — опытные сценаристы и обладают большим писательским талантом, несмотря на то, что это их первый опыт совместной работы над сериалом, выходящим за рамки привычных для нашего пространства форматов».
Все понятно и логично, но в то же время что-то загоняет героев в запретные пространства, где их раны могут углубиться.
Марко Мандич
Что-то тёмное бурлит под поверхностью.
Пожалуй, самая поразительная особенность «Триграда» — операторская работа Мити Личны , которая работает преимущественно с существующим освещением и снимает ручной камерой.
«Митья обладает превосходной способностью предугадывать движение и эмоциональное возбуждение и находится в постоянном взаимодействии с актёром в течение кадра, что, на мой взгляд, очень подходит для «Триграда», это ощущение очень органично»,
— говорит режиссёр.
«В каком-то смысле «Триград» очень словенский, он показывает нам нашу тёмную сторону. В контексте этого персонажа мы часто смотрим на него со стороны, оставляем действие в тени, наблюдаем за ним и расшифровываем его, чувствуя, что что-то тлеет, клокочет под очевидным — и это лишь вопрос времени, когда это проявится».
Актёры подчёркивают, что общая тема гораздо шире, чем кажущееся чёрно-белым столкновение идей устойчивого развития природы и неолиберализма.
« Мы постоянно сталкиваемся с общими концепциями, которые нам предлагает общество и с которыми мы себя ассоциируем, — отмечает Мандич, — но в то же время каждый преследует свой собственный принцип, свои собственные представления о счастье. Все персонажи действуют очень интуитивно. Всё понятно и логично, но в то же время что-то загоняет персонажей в запретные пространства, где их раны могут углубиться ещё сильнее».
Марко Мандич о своей роли: «Не могу сказать, что сразу понял, кто такой Чрт и что он из себя представляет, когда прочитал сценарий. Интересно было то, что мне пришлось его открывать и изучать».
Триград в каком-то смысле очень словенский, он показывает нам нашу тёмную сторону. В контексте этого персонажа мы часто смотрим на вещи из тени, держим события в тени, наблюдаем и понимаем их, чувствуя, как что-то тлеет, клокочет под очевидным — и лишь вопрос времени, когда это проявится.
Соня Просенц
Интуитивный подход к ролям
Подготовка к съёмкам также проходила в этом духе.
«К роли можно подойти двумя способами. Либо конструктивистски, заранее продумывая, как будешь говорить и двигаться, либо интуитивно»,
— объясняет Катарина Стегнар.
«На конструктивистский подход времени не было, но нам повезло, что мы смогли найти время для интуитивного принципа. Соня позволяла нам менять диалоги в последнюю минуту, если мы считали их слишком многословными, или менять какие-то детали. Я считаю это важным. Ты не актёр, когда надеваешь костюм и декламируешь текст — актёр должен иметь возможность меняться, совершенствоваться и вносить новшества в конкретной ситуации. Так часто случалось с «Триградом», и мне это нравится».
Нам нужно повысить стандарты, если мы хотим, чтобы словенские сериалы рассказывали интересные истории в визуально привлекательной форме. Мы должны предлагать зрителям качество, а не размахивать руками и говорить: «Для словенского сериала и так достаточно».
Катарина Стегнар
«Поскольку мы снимали не в хронологическом порядке, нас бросали в очень напряжённые сцены в самом начале, которые зрители увидят только ближе к концу. Актёру иногда бывает страшно в таких ситуациях», — признаётся Мандич. « Но именно погружение в крайности даёт физическое и психологическое ощущение того, куда мы движемся и каковы наши отношения».
Интересный факт: Катарина Стегнар и Марко Мандич также станут главными героями следующего полнометражного фильма режиссёра, комедии «Одрешитев» , съёмки которой начнутся осенью. Однако никаких связей или, по крайней мере, родства между этими двумя проектами нет:
« Наоборот, даже по содержанию и тону сериал и фильм сильно отличаются друг от друга. Если содержание и производственные обстоятельства позволяют, приятно сотрудничать с людьми, которыми ты восхищаешься и с которыми любишь работать»,
— комментирует автор.
На этот раз актёры сами снялись вместе перед камерой впервые со времён « Барабаха» Мирана Зупанича (2001 год) .
« Когда пришло приглашение на съёмки сериала, который представляет собой цельное целое из восьми частей и режиссёром которого выступает Соня Просенц, проект сразу показался мне привлекательным»,
— честен Мандич.
Постоянная связь Сони Просенц и Мити Личны на работе.
В сериале в основном уделяется больше времени исследованию различных аспектов истории и психологии персонажей, но это может быстро увести вас на побочные тропы, которые сами по себе не менее интересны, но не имеют прямой связи с основной идеей.
Соня Просенц
Сам процесс съёмок, по крайней мере, судя по рассказам на съёмочной площадке, порой был тернистым. Ещё большие проблемы, чем новый коронавирус, создавала погода: в самый разгар съёмок лес, в котором разворачивается большая часть истории, неожиданно покрыл снег. Пришлось ждать оттепели, чтобы продолжить работу, и 42 дня съёмок растянулись до самого января. (Катарина Стегнар иллюстрирует эту схему съёмок следующим образом: « У нас было 54 съёмочных дня для фильма „Барабе“. Конечно, съёмки на плёнку были более трудоёмким процессом, но теперь нам нужно было снять восемь эпизодов в более сжатые сроки». )
Нужно создавать амбициозные проекты, а не просто наборы сцен, где люди разговаривают за столом. Соня блистает именно тем, что ей удалось «перевести» некоторые вещи, которые часто проявляются только на уровне речи в сериалах и фильмах, на язык кино и в физическое взаимодействие между нами.
Марко Мандич
Испытание престижных сериалов в нашей стране: «разрушенные, истощенные и выгоревшие».
«Мы превратились в культурную индустрию», — говорит проницательная актриса. «До сих пор я не была по-настоящему знакома с этим форматом и, должна признаться, была шокирована тем, насколько он выжимает из создателей. Из-за системы и бюджета план работы составлен таким образом, что в итоге мы все „смотрим на него пустыми лицами“. Конечно, это не лучший способ творить: чтобы создать избыток, нужна подходящая площадка. Иногда просто не удаётся выделить достаточно времени, что вызывает огромное разочарование у всей творческой группы».
« Проблема в том, что конечный вывод всегда такой: „Ага, значит, это всё-таки можно сделать“, что способствует дальнейшему снижению планки», — соглашается Мандич. «Нужно создавать амбициозные проекты, а не просто наборы сцен, где люди разговаривают за столом. Соня блистает именно тем, что ей удалось „перевести“ некоторые вещи, которые часто проявляются только на уровне речи в сериалах и фильмах, на язык кино и в физическое взаимодействие между нами».
Три фильма по цене одного
Сама режиссёр также поднимает вопрос условий работы и подтверждает, что «бюджет сериала был значительно меньше, чем бюджет фильма, не говоря уже о трёх» — по хронометражу сериал сопоставим как минимум с тремя полнометражными фильмами.
« Он также был меньше, чем другие нынешние сериалы на национальном канале. Но команда делает всё возможное, несмотря на условия, которые порой сказываются на её здоровье. Преданность создателей не должна эксплуатироваться таким образом».
Ещё более сложной, чем новый коронавирус, оказалась погода: в самый разгар работы лес, где разворачивается большая часть истории, засыпало снегом. Пришлось ждать оттепели, чтобы продолжить работу.
В борьбе за становление жанра драматических сериалов, многие из которых находятся в процессе создания, не то чтобы совсем умерли, но, безусловно, повреждённые, истощенные и выгоревшие. Остаётся только надеяться, что качество производства в нашей стране улучшится хотя бы до уровня, сопоставимого с качеством производства аналогичных сериалов, скажем, в Хорватии или Сербии.
Яни Вирк
«Теоретически» нет смысла искать зарубежные сериалы
Редактор драматической программы на Телевидении Словении Яни Вирк согласен, что драматические сериалы из категории качественного телевидения «производятся в Словении не в оптимальных условиях по сравнению с некоторыми другими жанрами аудиовизуального производства» . «Действительно, в нашей стране шести- или восьмисерийный пятидесятиминутный сериал производится в тех же финансовых рамках, что и полнометражный фильм. Таким образом, за те же деньги снимают, с одной стороны, 300-400 минут, а с другой — 90 минут. Конечно, это ощущается во многом: в более интенсивном темпе работы, в гонорарах... В этой борьбе за становление жанра драматических сериалов немало проектов, находящихся в процессе создания, не скажем, мёртвых, но определённо повреждённых, истощенных и выгоревших. Мы можем только надеяться (и, конечно, мы тоже работаем в этом направлении), что производственная база в нашей стране улучшится хотя бы до уровня, сопоставимого с качеством производства аналогичных сериалов, скажем, в Хорватии или Сербии. Как известно, драматические сериалы обновили и оживили сектор аудиовизуального контента во всём мире, как на телевидении, так и на других платформах. Это жанр будущего, и в принципе нет причин откладывать его в долгий ящик. Однако на практике есть причина, по которой это происходит: «Это в основном деньги».
Вирк также понимает, что сериалы независимых продюсеров производятся в ещё более сложных условиях, чем собственные проекты национального вещателя.
«Хотя в последние годы мы добились прорыва благодаря собственному производству, например, сериалу «Озеро», первый сезон «Во имя народа» также показывает, что сериалы, созданные по тендерам, тоже можно производить на хорошем уровне. Главная проблема заключается в том, что у независимых продюсеров и их творческих групп слишком мало времени от выбора проекта до начала производства».
Сузана Кревх играет дочь бургомистра Мету, которая после смерти матери взяла под свой контроль семейную гостиницу в деревне и теперь управляет ею с немного скучающим видом.
За месяц до телевизионной премьеры создатели представили сериал на международном мероприятии Series Mania Forum в Лилле – крупнейшей европейской площадке для продвижения драматических сериалов.
Катарина Стегнар убеждена, что ответ кроется в повышении критериев.
«Мы говорим о гиперпродукции сериалов в Словении, и некоторые из них, прошу прощения, действительно созданы просто для того, чтобы поиздеваться. С другой стороны, у всех нас есть доступ к Netflix, Amazon и аналогичным платформам, где мы можем смотреть лучшие сериалы. Очевидно, что сравнения будут. Нам нужно повысить планку, если мы хотим видеть словенские сериалы, в которых интересные истории рассказываются визуально интересно. Телевизионный тендер на сериалы следует заменить тендером, проводимым раз в два года, чтобы у создателей было время на создание качественного контента. Мы должны предлагать зрителям качество, а не размахивать руками и говорить: «Для словенского сериала этого будет достаточно».
Двери для второго сезона ещё открыты
На вопрос о возможности новых сезонов «Триграды» Вирк отвечает:
«Как и все сериалы, созданные собственными силами RTV или по тендерам для независимых продюсеров, у него есть возможность продолжения на второй сезон. Это во многом будет зависеть от зрительского и критического восприятия, а также от качества проектов, которые будут представлены на следующем или одном из следующих открытых тендеров».
В этом году «Националька» демонстрирует впечатляющую серию: вот уже 22 недели подряд в вечернем воскресном эфире она транслирует новые словенские сериалы: начала год с «Парка Ленина» и «Долины цветов» , продолжила вторым сезоном адвокатского сериала «Во имя народа» , а следующие восемь недель посвящены «Триграду» .
Конечно, они «хотели бы сделать это исключение правилом» в ещё более амбициозные сроки, надеется Вирк:
«Было бы идеально, если бы Телевидение Словении могло транслировать хотя бы один эпизод оригинального словенского сериала раз в неделю в среднесрочной перспективе в течение основного сезона просмотра — с середины сентября до начала июня. Я считаю, что это позволило бы раскрыть значительную часть творческого потенциала всех, кто работает в словенской киноиндустрии, и в то же время предлагать телезрителям контент, который они традиционно любят смотреть, когда у них уже есть такая возможность».
